Synthèse des structures sérielles

Ceci n'est que l'amorce d'une synthèse des techniques sérielles strictes ou dérivées dans les diverses expériences poétiques que je vous inflige :



Structure 1 * Avec l'arc noir

- arc > arche > marche
- arc > barque > sarbacane
- arc > archure > archerie
- arc > car > cage

Dérivations de l'arc : les archers, les arcades, l'architecture, l'arc-réflexe...

* (Notion de "matrice")


Structure 2 * Joe Dalle

* Bande dessinée et poésie
* Une expérience de la "série" au sens médiatique
* Séquences autonomes / éléments réccurrents


Structure 3 * Rien / Un train

Poésie "élémentaire" : décomposition d'éléments en nombre limité


Structure 4 * Arbre fois falaise

* Métaphore sérielle : abolition du "comparant" et "comparé" au profit des "séries croisées"

Structure 5 * Le Sens des réalités

* Renversement narratif : une histoire qui se déploie à travers une série de personnages
* Irrésolution du récit
* Formes de glissements et de ruptures

pascal a écrit:Ceci n'est que l'amorce d'une synthèse des techniques sérielles strictes ou dérivées dans les diverses expériences poétiques que je vous inflige […]

"Inflige" est exagéré. Mais je suis content de voir cette synthèse, je lirai tes poèmes avec plus de plaisir.
 

Merci Gilles. "Infliger" est exagéré, certes, mais je n'ai pas encore trouvé le moyen d'obliger le candidat à l'inscription sur le sériographe à lire tous mes textes avant de pouvoir remplir le formulaire.

pascal a écrit:[…] je n'ai pas encore trouvé le moyen d'obliger le candidat à l'inscription sur le sériographe à lire tous mes textes avant de pouvoir remplir le formulaire.

Facile ! Tu lui demandes d'écrire un résumé de chaque texte et de te l'envoyer par courrier électrique, avant de valider son inscription. Dans ce cas, ce serait bien de lui indiquer où se trouve chaque texte et le titre, cependant. Pour les textes impossible à résumer, une petite note appréciative suffirait.
 

Oui, c'est un système intéressant, mais qui me donnerait du travail... De toute façon, l'avantage de la lecture, c'est qu'on peut l'arrêter (alors qu'au concert, il peut être mal vu d'arrêter l'orchestre qui nous irrite...)

*


L'intérêt de "Penser la musique aujourd'hui", l'ouvrage doctrinaire du sérialisme boulézien, réside dans les saillies du texte qui organise de façon très hiérarchique et même cartésienne les différents plans du "fait sonore", mais qui n'évite aucunement les échappées des catégories définies.

Sur le plan des hauteurs, il montre comment générer, à partie d'une série simple, des "complexes de complexer" qui vont se constituer en familles ; la multiplication des procédures de dérivation rend très "mobile" l'invention sérielle. On n'est plus dans l'ordre fixe des douze tons, la série devient le "germe" de forme en perpétuelle transformation.

Sur le plan des durées, l'ordre sériel change de structure car on ne perçoit pas la durée comme la hauteur. La question de la durée amène Boulez à penser l'enveloppe - le tempo pour ce qui l'intéresse. L'enveloppe est le champ qui surdétermine tout établissement de "série" en la matière. Mais la réponse qui consiste à établir une série de n durées analogue aux hauteurs est insuffisante : le sérialisme envisage là encore la constitution de blocs de durée par des procédures de dérivation, permettant la plus grande souplesse de composition.

Ainsi, chacun des phénomènes est-il envisagé selon les propriétés acoustiques qu'il recèle. Au chapître du temps et de son enveloppe, le compositeur définit deux types de temps : "temps lisse", non pulsé ; "temps strié" et pulsé. Le temps lisse, il l'explorera notamment dans Pli selon pli dont un passage ne connaît plus de valeur métronomique, mais seulement le temps de résonnance de chaque instrument.

Pourquoi évoquer ici le texte de Boulez ? Il a été la base de toutes les recherches dont je viens de donner quelques axes. Il a permis une généralisation du principe sériel à un ordre totalement différent de la musique, qui est celui du langage et de la poésie.

C'est que le compositeur n'est lui-même pas avare en métaphores et montre à sa façon que la racine de la métaphore, c'est l'abstraction. Car l'abstraction permet la généralisation, et la transposition d'un ordre à un autre. Boulez emprunte des éléments à la théorie des ensembles, mais aussi à l'approche structuraliste de ses contemporains.

Le système général sériel est aussi une épopée, le récit d'une conquète, celui de l'espace sonore. Le ton est parfois proche de la conquête de l'espace tout court ! L'image de la série est pour ainsi dire expansionniste, conquérante : c'est la "série généralisée", le "système général sériel", l'organisation de "structures sérielles" et d'objets dérivés sériellement. La profusion de "série" et de ses dérivés dans ce texte est merveilleuse à observer.

Phonologie

l'ordre d'intégration : homophonie (et jeu de mots) ; rime ; paronomase ; allitération et assonance.

Dans l'homophonie l'intégration est maximale : ce sont aux limites du genre les vers holorimes : « Gal, amant de la Reine... »
Dans la rime la parenté est évidente, marquée. Certaines rimes sont fameuses : « amour, toujours », « astre / désastre ». Le premier cas produit un rapprochement, le second une antithèse. Mais globalement, l'effet de la rime reste mal connu.
La paronomase soulève de grandes discussions et avec l'allitération, c'est le point le plus discuté quant à sa valeur propre dans le poème. La parenté de deux mots peut être plus ou moins évidente ; les deux mots plus ou moins rapprochés. Une grande part de cette activité échappe à l'attention consciente de l'auteur. Pourtant il la travaille, c'est certain.
Pour l'allitération, la question est plus complexe encore selon l'étendue de la chaîne qu'on veut décrire : « Pour qui sont ces serpents qui sifflent sur vos têtes » est un cas éclatants, mais jusqu'où l'effet allitératif intervient-il ? C'est le secret des 36 phonèmes du français (mais aussi, bien sûr, de tous les phonèmes du monde !)

Avec l'arc noir relève d'une expérimentation assez stricte sur le matériau phonologique et lexical, avec établissements de listes, etc.

Le principe de cet ensemble est qu'organise chaque élément un univers, qui se traduit en une paradigmatique dont les signaux peuvent déclencher le déroutement du poème où ils interviennent. Cette logique « un mot / un univers phonique / des univers sémantiques » conduit l'improvisation.

Pour « Rien » le traitement sériel est plus strict encore, mais cette rigueur n'a rien de paralysant, bien au contraire. « Rien » part de cet énoncé et de l'énonciation qu'elle implique, sa contradiction qui est qu'une fois « rien » énoncé, ce n'est pas « rien » qu'il y a mais quelque chose qui dit rien et quelqu'un qui dit cette chose. Alors, rien c'est quelque chose et plus je vais écrire rien et plus il y aura ce quelque chose.

Jamais le poème n'est tant une chose que dans la répétitivité.
Emergent dans la paralyssie syntaxique et lexicale les propriétés plastiques du poème.
Il y a le livre « Rien » (perdu). Le poème « Rien » en cours. Ses dérives. Vers le plastique, d'abord. Vers le drame, également. Un drame qui balbutie : il est question d'un citron dans une assiette qui tremble dans le wagon d'un train qui traverse une plaine. Le ridicule de la situation (lettres exorbitantes du mot « rien » est exploité : « ça bout / des pates en lettres ».

peut-on veritablement developer les univers semantiques comme des univers phoniques
les mots s'agencent-ils comme les sons dans un arc en ciel plein et nuance, sans trou
ou bien sont-ils plutot comme des caillous dans la riviere des origines
longtemps polis par les courants
si eloignes les uns des autres que leur simple rencontre est deja un miracle ?
Peuvent-ils vraiment crescender decrescender, peut-on changer leurs modes et leurs texture aussi exhaustivement qu'on peut le faire avec les sons ?
Certes non ! chaque mot est deja un long poeme (l'ethymologie n'est-elle pas une science ravissante?)
l'artiste n'en saurait tailler la forme :
il ne peut qu'ouvrir le vide ou il s'allongera
humblement creer le silence entre les qutre coins blancs
d'une feuille - n'est-ce pas ?
rayonnant et terrible

Del'Ile a écrit:les mots […] sont-ils […] si eloignes les uns des autres que leur simple rencontre est deja un miracle ?

Je sens que nous allons avoir bien du plaisir à être en désaccord ! Déjà que tu ne places pas les accents sur les mots… mais bon. Sur le fond, je crains le cratylisme par-dessus tout.
 

"Peut-on veritablement develpoper les univers semantiques comme des univers phoniques" ?
Si tu entends phonique au sens de sonore, c'est-à-dire de musical - ce sont des univers inconciliables, à mon avis. Mais le phonique, c'est ici la matière dont est fait le langage. Saussure comparait le signifiant et le signifié aux deux faces d'une feuille de papier, qu'on ne peut séparer.
La poésie aujourd'hui ne peut plus se contenter de la vieille notion de rime en fin de vers. La rime est partout dans le vers. Comment procède-t-elle ?

"Avec l'arc noir" est une tentative - notamment - autour du mot "arc" et du groupe phonique "a/r/k - a/r/ch". De cette racine dérive un certain nombre de mots - réalités qui sont autant de figures qui vont se développer et se croiser dans le poème.

Mais traiter des sons de la langue comme de ceux de la musique, c'est - au mieux - réussir un exercice de style. Ce n'est pas très intéressant. Il est plus fécond je crois de tenter de comprendre comment le son fait le sens.

Pas mal, "arg"... Je n'y avais pas pensé.

Je précède Gilles. Le cratylisme consiste à croire que les mots imitent les choses. "Le Cratyle", c'est un dialogue de Platon. Certains pensent encore que l'anglais est une langue efficace parce que les mots ressemblent à ce qu'ils décrivent : par ex. "crash" (s'écraser) imite le bruit de la chose qui s'écrase. Au XVIIe siècle, un auteur avait élaboré toute une étymologie sur cette base. Par ex. "manger" imiterait le bruit des mandibules qui font "mj mj mj mj" quand tu manges, etc.

Ceci dit, les désaccords sont
ce qu'il y a de plus fécond.

Le desaccord oui, mais encore faut-il s'accorder a le reconnaitre !

Mon gout pour l'ethymilogie m'ecarte necessairement du cratylisme -- bien qu'une certaine sagesse puisse s'attacher a l'ignorance totale de l'orthographe : Genet n'y comprenait goutte, ce qui n'a pas fait perdre un pied a ses immortels vers...

Comme il est doux, "fecond", de converser avec un sourd, ou avec un etranger, et de realiser la comprehension mutuelle par l'imitation improvisee -- on est parfois surpris, emerveille meme, par la fluidite de tels debats (ou la telepathie n'est pas pour rien)

La poesie n'est-elle pas une reinvention arbitraire du langage, un retour au creuset d'ou il a jailli ou le sens continue de gargariser ses chaleurs intouchables

Je trouve formidable de n'avoir pas d'accent
c'est comm si j'apprenais a parler sans dent

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Il est formidable aussi de parler sans etre reconnu
de rester mysterieux dans son ile
de s'insinuer dans les societes distantes
et d'y planter des indices : en voila un
Je suis l'exile de l'ile au pins, ou Tanit, la Deesse-Maquerelle
Offrait aux jeunes fiances des nymphes aux formes parfaites
de sorte que, hilare et ivre de sperme, elle
couvrait le monde de vierges eplorees
Devinez-vous ?

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Fecond -- est-ce un terme acceptable au poete ?
Tout doit avoir paternite dans ce monde : c'est un fait etabli
Mais je doute que la poesie qui traverse l'oeuvre de tel ou tel puisse
lui etre accorde comme l'encre qu'il a utilise pour l'aprivoiser
La poesie germe-t-elle, nait-elle, n'est-elle pas la trame meme
"Deesse et immortelle" de ce monde ou "le poete"
Creuse des lits pour qu'elle couche
le reflet d'une etoile mineralise
en un diamant cache
incognito dans un livre ?

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J'ai passe la plus belle de nuits -- dans les bras de mom homme j'etais
un lutin a lutiner une bouche a boucher un oeuil a regarder un rayon
de lumiere enculable a merci et pourtant sa main
a chaque instant se faisait plus douce moins
insistante les superflues emphases debouchent
sur des super-flux en phases immobiles
vibrant a l'extreme comme des arcs entrelaces
Sur la falaise sous un arbre, quand l'aurore denude
la couleur de l'iris dilatee le plaisir authentique emerge
comme le souffle d'eau de la baleine blanche
sur une surface uniforme et hostile l'amour
est une fontaine chaque fois neuve

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Dites-moi sans fard Pascal, Longavida, Gilles et Tuttiquanti
Suis-je hors sujet dans cette
synthese des structures serielles ?

J'avoue : vil je profite de ces hauts debats
pour glisser les indices d'un jeu de masques enfantins
ma grimace resonne deja peut-etre a vos zieuz'oreilles
ma glotte est tapisse de vos mots
je suis... je suis...?

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